实际上，今年，日本国内的反韩流的风潮愈演愈烈，尤其是作为韩流的忠实簇拥，五大民营电视台之首的富士台，已经被游行抗议过一次了。

    “说起来，这些年，唱片真是越来越难卖了呢！以前的销量动辄几十万，上百万，现在呢，一个歌手出一张单曲，首周几千的销量居然能上前十，这放在十年前是不可想象的事。”聊着聊着，樱井翔说起了自己的看法：“几个歌谣界的大前辈们出的单曲，都有点卖不动的意思了。”

    樱井翔说的没有错，随着互联网和通信设备的普及，还有多媒体工具，如mp3，mp4的大幅度降价，用户选择通过网络配信（下载），付费听歌的比例不断上升，去实体店买单曲的比例不断地下降，原本以此为生的歌谣界人士们，已经开始感觉到威胁了。

    日音圈，是仅次于美音圈的世界第二大实体唱片销量市场，据统计显示，日音圈实体唱片销量占到全世界实体唱片销量的25%，而第一的美国也只是26%而已，日本市场的购买力是非常恐怖的。

    恐怖的购买力，直接养活了大量在日本各个酒吧和夜店里面一边卖唱，一边追寻着自己音乐梦想的乐队们，如果说80年代是女偶像统治乐坛的时代，20世纪初是歌姬的时代，那么90年代，就是各种乐队和歌手统治乐坛的时代。

    b’z，tokio，mrchildren，小室哲哉，zard等人，创造了一个日本流行音乐最美好最辉煌的时代。

    1999年，三个女歌手的出道，标志着日音圈进入了下一个时代，她们的名字分别是滨崎步，宇多田光，仓木麻衣，也就是著名的“平成三大歌姬”，1999年-2002年，三大歌姬以横扫千钧之势，统治了日音圈。

    2003年，**ap以一首《世界唯一的花》夺得日本唱片大赏，总销量260多万张在让其他竞争者望尘莫及的同时，也让日音圈进入了群雄逐鹿的时代。

    然后，从10年开始，以岚为首的杰尼斯男偶像团和以akb为首的女偶像团推了最后一把，将这些靠着卖cd为生的乐队们推进了深渊，偶像的战国时代，开始了。

    “是的，原本那些整天都能看到的音番，现在几乎已经消失了。”上杉宗雪也评价道。

    音番，音乐番组，一般就是主持人问几句没营养的话题，然后嘉宾们上台表演的音乐节目。

    80年代，电视台有一半节目都是这种音番，90年代随着各种各样家用电子设备的普及，音番开始渐渐被综艺和电视剧淘汰，只保留了一小部分。

    过去的辉煌已经不再，现在的日音圈已经极速萎靡，比起原来的动辄百万销量，现在的日音圈，只要计划好，不要和偶像们去打对台，然后再小心翼翼地避开一些“强敌”，那么，基本上只要五万销量，就可以保证拿到公信榜第一。

    “岚，现在也很难拿到百万销量了，阿姨她们已经想尽了一切的办法，我们差点就要实行指纹鉴别技术了。”樱井翔笑道：“然而经过了这么多的努力，我们依旧难以冲上百万销量，现在能保证百万的，就只有akb了吧？”

    “所以说，**ap，只会有一个。”上杉宗雪点头：“那朵花，可是到现在都时不时出现在榜单上哦！”

    杰尼斯事务所对于粉丝的压榨是方方面面的，是几乎极限的压榨，任何活动，任何不同的版本，杰尼斯都可以弄出一整套完全不同的周边，去挤掉粉丝钱包里最后一个硬币。

    而杰尼斯的饭圈也非常奇怪，这些迷妹们，拒绝公开发布有关于自己偶像的一切东西，所有的资料全部内部交流，理由很简单，保证销量，保护偶像。

    技术宅就遇到过这样的事，由于看了一些综艺节目，所以他突然对关8，也就是关西杰尼斯8人组感兴趣，于是上网找档。

    结果，什么档都找不到，唯一的渠道，是必须要通过网络交易平台，去购买dvd。

    不对啊？不是有字幕组说自己已经做好的熟肉（翻译完）了么？

    于是技术宅联系上了字幕组。

    字幕组的要求很简单。

    第一，请将你所购买的dvd的封面，封底上的标识码发给我们。

    第二，请将你注册的付费粉丝账号的截图发给我们。

    然后我们就会把档发给你。

    技术宅哭笑不得，这和48系，46系的字幕组经常是生肉出了就熬夜煮档，巴不得第一时间上传，让所有人都能第一时间看到的态度，形成了鲜明的对比。

    这使得技术宅以极快的速度失去了兴趣，继续开始看女偶像的档。

    所以，技术宅常常想到，如果不是这些字幕组们辛苦又不求回报地一直做档，然后无私地上传，可能，天朝这边真的不会有几个人知道48，46这些东西。

    想到这里，上杉宗雪突然想起了在温泉度假村里面，松村沙友理问自己的问题，今天晚上自己被樱井翔这个家伙叫来消遣了一番，那么自己也从他身上挖一点料出来好了。

    “翔桑，你去年的收入，有多少？”