在原版的《夜.店》里，导演努力的将台词朝流行语趋势发展，努力的想炮制出脍炙人口的情节，比如“两只蝴蝶与周杰纶’的桥段，努力的想让电影里每个人物看上富有个性，比如何三水和轮胎。

    但是很不幸，因为电影整体过于薄弱，首先从剧本上来看就无新意，导演对镜头的处理也很一般，而且许多桥段荒谬不靠谱，而《疯狂的石头》的剧情则是虽荒诞，却具有现实意义，许多电影细节都能够经得起推敲，这也是《疯狂的石头》让许多影迷称赞的地方。

    最关键的是，《夜.店》的故事被架空在一个脱离现实社会意义里的话剧世界。因为电影里的演员表演都比较过激，电影更多的时间里让人以为在看话剧。

    所以，在许多搞笑段落上，电影里的笑让人觉得很干，电影许多笑料像是一个浑身上下搞得狼狈不堪的小丑努力在台上上窜下跳来引人发笑，观众是笑了，但是这些笑声里，有傻笑，有嘲笑，有冷笑，就是没有会心一笑。

    宋铮上辈子在看原版《夜.店》的过程中，最大的感受就是，越看这部糟糕的《夜.店》，就越觉得《疯狂的石头》是部优秀的电影。

    或许很多人会不同意这种观点，认为《夜.店》能博得高票房就是一部好电影，宋铮也并不否认这部电影在票房上的表现确实亮眼。

    可是但凡看过原版《夜.店》的观众，从电影院走出来之后，还能记住多少和电影有关的东西？

    什么都没有！

    除了看着挺逗什么都没有了，这个逗，跟大多数人以往在电影里体验过的不同，千万别把《夜.店》跟星爷的那些，还有《疯狂的石头》相提并论，根本不是一回事，那些是真逗，寻思一把乐一把，怎么想怎么逗，三九天裸.奔在冰面上，想想都能乐得浑身发烫，开会时，想想能一口茶喷领导脸上，窦娥看了天放晴，孟姜女看了笑塌城，下半辈子就指这几个片活着了。

    但原版《夜.店》的逗不一样，这电影的笑料跟使劲胳肢人差不多，哄哄小孩不错，要搁大人身上，笑完了非跟你翻脸不可。

    干啥玩意，耍猴呢？

    要说小孩笑是因为思维简单，见大人鼓腮帮子，扮个鬼脸，就能笑得屎尿齐飞，一个大人，要是也吃这套，见人犯傻就乐，咧嘴笑完保准后悔，俩人中肯定一个有病的，不是他就是你。

    说到当代的幽默，英国人是祖宗，平日看他们衣冠楚楚一本正经的，前一秒还好像语重心长要说事，下秒就抖出个包袱满堂喝彩，从《动物农场》到《这就是狗屎》，从《冤家成双对》到《两杆老烟枪》，书籍电影，各行各业，上至皇室首相，下到街坊邻居，没有他们不搞的，要滑稽有滑稽，要回味有回味，殖民香江一百年，硬是东西结合在弹丸之地培育出无厘头精神来，不服不行。

    美国人笑点比较杂，也不知道是不是民族大熔炉的缘故，拍出的喜剧也包罗万象，要屎尿屁有《波拉特》，要无厘头有《我为玛丽狂》，恶搞起大片来《惊声尖笑》一部接一部，讲黄.段子更有《美国派》系列作为代表。

    之所以扯这些，就是想要说的是，幽默不分国界，能叫人笑的方式有很多，有玩结构的，有玩风俗的，有玩讽刺的，有玩黑色幽默的，还有人反复说一句话，说到你一听就想乐的，玩好了都能出彩，但唯独有一种方式，叫人拿不定主意乐不乐的，就是缺心眼。

    什么叫缺心眼？

    缺心眼就是去一精神病院，见里面人手舞足蹈满嘴胡话，就是满脸胡茬儿一爷们儿偏偏说话女里女气，伸手就兰花指，就是一小娘们儿非要站着撒尿，弄得满裤子都是，总之就是瞧着这人肯定有点儿啥病的，是笑还是不笑，要是这人真有病还好说，都有同情心的人，实在不行捐点儿钱啥的，就怕这人本来没啥毛病，往镜头前一站就开始装疯卖傻，连个前言后语都没有，恨不得直接脱了裤子露俩球球出来，这种东西的确能让人本能发笑，但跟开板就干的欧美a.片没什么区别，a.片叫人一看就硬，这电影是叫人一看就笑，都是满足人类最原始需要，没有前.戏，没有余味，进门死仰八叉往人面前一躺，弄完立马交货走人。

    当然了，对年轻导演的处女作要求不能太苛刻，的确如此，就像听了曾哥的歌声，好多人就觉得自己也能走演唱这条路，原版《夜.店》的好处在于，看完以后，任何人都觉得自己也能当导演了。

    俗话说得好，对傻.逼的宽容就是对自己的残忍，宋铮上辈子看过一遍之后，恨不能冲到那导演面前，揪着丫脖领子，来一句：下次别净整这三岁的，有能耐你整点四岁的。

    现在，这部电影交到了宁皓的手里来拍，宋铮最怕的就是，宁皓完全按照他提供的剧本来拍，要是那样的话，充其量也就只能拍出一部和原版一样，让人看着觉得闹腾，糟心，没看过的总想着进去看看，看过一遍就不想看第二遍的一次性消耗品出来。

    不过通过电影一开场，宋铮的心里就踏实了，他也知道了，为什么这部电影比预计的拍摄周期，足足长了三倍的原因。

    故事虽然还是那个故事，但是宁皓却通过自己对故事的理解，将整个故事框架敲得七零八落，然后重新排列组合，让故事看上去更加紧凑，整体节奏上快慢有序，再通过快速剪接风格，以及对出场角色的概叙式手法，使观众在解读整部片时，也能完整了解每个角色的背景性格。

    甩开剧本，自己单干，这种事，怕是也就只有宁皓这种骨子里带着江湖气的莽人干得出来了。

    故事经过重新的排列组合，笑料也满是宁氏风格，宁皓或许自己现在都不清楚自己具备着喜剧元素，但是却在拍摄手法，以及对故事的情节叙述方面，不经意的流露了出来，他不是装傻卖萌逼着人笑，而是通过别具一格的方式。

    多条线索交叉叙事结构，这可以说是“宁氏喜剧”最大的特点，这些多线索并不是平行、独立的。而是其中有一条主线，这条主线索贯穿全剧，并且起着连接各条线索的作用。这些线索相互交织，互为伏笔和前提。可能少了那一个，这个故事可能就讲不下去了，出现漏洞，从而组成一张很复杂的叙事网络。

    再有就是黑色幽默的喜剧风格，黑色幽默喜剧让人欢笑的同时又往往具有一种揭示社会，反应社会弊端的作用，反应小人物的心酸。

    而且，宁氏喜剧效果更多的是依靠故事情节的发展，当然电影的对白也很经典，宁皓的电影不像“冯氏喜剧”更多的依靠机智、诙谐的对白，及夸张的表演制造喜剧效果，而更多依靠故事本身情节发展推动制造喜剧效果。这种喜剧效果又往往充斥着血腥的暴.力因素，如犯罪主题、贩.毒，买.凶.杀.人等以及脏乱、恶劣的人物生存活动环境。

    以及对社会底层小人物命运的关注也使的其影片在让观众发笑之余引发对一系列社会问题的思考，从而使影片具有一种温情，一种人文关怀。

    此外，宁氏喜剧的摄影极其讲究，追求一种新颖，具有动感的摄影，看似很处理很随意的镜头往往别具匠心。

    另外，声音在宁氏喜剧中也发挥着极其重要的作用，不仅仅起着展现影片环境，也起着参与剧作，推动剧情发展，刻画人物性格等重要作用。

    在通过大胆、新奇的摄影风格，快速、凌厉的迂回交叉剪辑方式，细小、核心的物件，力元素，善恶又报的“大团圆”结局，将整个故事完美的呈现出来。

    宋铮放心了，听着周围观众从电影一开始就不时发出的笑声，他彻底踏实了，能力决定作品的质量，这句话说的实在是太tm有道理了。

    “行了！走吧！”

    宁皓没说话，悄悄的跟着宋铮起身离开，俩人出了电影院，直接奔了一家小酒馆，虽然票房统计什么的都还没出来，可这个时候，已经可以提前庆祝一下了。

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