她们在世界的染缸里浸泡多年，却依旧相信那些在书房和摄影棚里炮制出来的爱情，她们是高尚的人、纯粹的人、脱离了低级趣味的人，全球统称，叫做：文艺女青年。

    黄小仙儿就是这么一个文艺女青年，她有才华，有抱负，却终究只能对着早间新闻指指点点，在不得不为五斗米折腰之后，栖身一个小小的婚庆公司，所有的精力与热情都倾注于那场谈了七年的恋爱。

    然而七年之痒果然名不虚传，一天之内闺蜜拐跑了男盆友，一场轰轰烈烈的与自我搏斗的故事就此拉开的帷幕。

    黄小仙儿是有人格缺陷的，她刻薄自负，自我为中心，但是她尖刻的外表，却在整夜整夜的失眠绝食浑浑噩噩之后，硌得人心里硬生生的疼。

    有句话叫“刚而易折”，而在黄小仙儿身上刚而不折、始终能hold住全场直到重新站起来的韧劲儿，恐怕才是她最招人喜欢的地方。

    剧中的另外一个主角王小贱，人如其名，一个字：贱。

    但是他贱出了风格，贱出了水平，从他毒舌pk变态客户，到作为临时男友婚礼救场，一路披荆斩棘、所向披靡，顺利将这个故事带到了高.潮。

    婚礼上，在他的示意下，黄小仙儿推开了前男友，这一推也推开了过去的自己，推开了那些不甘、痛苦和失望，推开了这一场失恋中所有的苦逼戏码。

    王小贱就这样贱贱的帮助黄小仙儿完成了自我蜕变，直至他羞涩表白的时候，观众们才赫然发现，原来他俩是一路货色。

    王小贱或许依然不是黄小仙儿的终点站，但他一定是黄小仙儿在茫茫人海中遇到的一个同类，因为他们有相同的自我、相同的脆弱、相同的迷茫，前行路上，有一个同类作伴，即使只是一段，也不错。

    李可和魏依然的塑造尽管有些夸张，但却也是生活当中会真实存在的人，同样也是这类故事里不可或缺的人物。

    钻石男和花瓶女的组合，一个千娇百媚，其实是如假包换的山寨货，一个看起来温文尔雅，其实一肚子男盗女娼，正是时下快餐式爱情、交易式婚姻的缩影。

    用黄小仙儿的一句话来点评：就算你丫喷了古龙水儿，我还能闻出一股混蛋味儿来。

    黄小仙儿们并不屑去改变李可和魏依然，她更加不会去逢迎也艳羡他们，除了用刻薄来表达自己深深的蔑视以外，她更加会把头发甩甩，在颓唐的境况里，也感慨自己的尊严和理想是多么可贵。

    但喷泉边上的魏依然恐怕会对这个夜晚终生难忘，他的心态是现在不少男人的写照：先找个省事儿的当老婆，所谓省事儿就是各取所需，不必花心思揣测她的喜怒哀乐，更不必谈什么真爱，先解决稳定，以及生儿育女的问题，然后再红旗不到彩旗飘飘。

    可是黄小仙儿说的好：你跟其他女孩儿谈过恋爱么？你怎么知道不会有一个文艺女青年把你收拾舒服了，彻底收服你。

    对于那一晚的魏依然来说，不仅是一个只吃垃圾食品的人，忽然闻到了佛跳墙的味道，更让他刻骨铭心的是，他将终生自卑得活在黄小仙儿的阴影里。

    你可以穿一身阿玛尼，开着玛莎拉蒂，讲一口洋文，死后刻一块汉白玉的墓碑，但却改变不了，你深入骨髓的庸俗。

    是的，庸俗。

    这才是黄小仙儿们拼死抵抗的东西，却又是普罗大众们不能豁免的东西。

    可以说，这么一部带着小清新气质的电影，从各个角度走到观众的心里去了，让他们欲罢不能。

    《失恋33天》现在已经成为一部“现象级”影片，继首日票房突破3000万，让众多业内人士劲爆眼球之后，接下来的一周时间，这部电影让所有的业内同行和等着看宋铮笑话的影评人彻底明白了，什么tm叫势不可挡。

    然后又有人跳出来，马后炮一样的开始分析这部电影为什么能成功，像这种文章，宋铮一般都是直接选择无视的，所谓的成功如果是靠分析就能得出结论的话，那么这种成功也未免太廉价了。

    其实，《失恋33天》会受欢迎，一点儿都不奇怪，简单来说就是接地气的故事，有诚意的制作，专业化的营销，没有什么秘不传人的武林秘笈，就是踏踏实实做好每一步的工作，就能过在市场上获得观众的认可和支持。

    从创作角度来说，《失恋33天》并不是一部在艺术质量上很优异的经典影片，只是延续了之前内地电影市场已经初露端倪的都市情感和浪漫喜剧类型，之前国产电影中已经有许多同样类型的影片.

    但是和之前同类型影片相比，《失恋33天》最大的不同在于它拥有一个接地气的故事，它是从当下的年轻人生活中自然生发出来的一个故事，无论是情感模式还是故事细节，都不同于之前的同类型影片。

    无疑是一个适应当下内地市场流行文化的合格产品，加上精确的市场定位和执行到位的营销策略，现在的票房成绩只是对这个操作过程的一次意外惊喜和奖励。

    《失恋33天》在某种程度上点对于国产电影具有非常重要的意义，因为它意味着在电影创作领域，内地流行文化终于开始在市场上获得观众的认可了，并且具备了成为主流的可能性。

    而从产业角度来说，《失恋33天》对中国电影还有一个非常重要的意义，那就是它第一次真正开掘了一个可以复制的市场模式。

    这部电影所有的构成元素都是当下电影市场上可轻易得到，故事来自身边的故事，主创都是内地年轻团队，演员也都是内地阵容，制作资金也在中小成本范围之内，宣发营销团队也是内地专业化团队。

    因此对于国产电影来说，也就具备了可重复组合的可能性，相比之前的同类型电影，其创意团队和制作团队大都是海外资源或港台资源，因为其稀缺性和不可复制性，内地电影行业很难完成资源的重新组合。

    而《失恋33天》则第一次证明了这些“可以在市场上轻易得到”的元素构成，对国产中小成本电影的重要意义，因为这才是构成工业体系的必要条件之一。

    通过工业体系提供各种质优价廉的专业服务，才能让国产电影通过系统集成完成整体突破，它不保证出产具有优秀艺术品质的电影，但它可以保证出产质量合格口味对路的优质产品。

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